LOT.222 PAINTER PANTS WITH BUCKLE SIZE:34 職人による一転ずつ丁寧に作る伝統から、手の技が無くとも大量生産が可能なものづくりの体制になってゆく。経済の下支えをしている重労働者が着るワークウェアがその時代背景を物語る。直線的な縫製、平面的なパターンによる簡略化。生地の耐久性やポケットの形状など、全て重労働に耐えゆくための設計。今のデザインと言われる要素が全くと言っていいほど、存在していない。特にこのジャンプスーツは衣服というよりも道具に近い。

職人による一転ずつ丁寧に作る伝統から、手の技が無くとも大量生産が可能なものづくりの体制になってゆく。経済の下支えをしている重労働者が着るワークウェアがその時代背景を物語る。直線的な縫製、平面的なパターンによる簡略化。生地の耐久性やポケットの形状など、全て重労働に耐えゆくための設計。今のデザインと言われる要素が全くと言っていいほど、存在していない。特にこのジャンプスーツは衣服というよりも道具に近い。

素材は経糸にリネン糸、緯糸にリネンとラミーの混紡糸と綿のムラ糸を使用した平織にナチュラルワッシャーをかけて味のある風合いに仕上げた。異なる番手と異素材の組み合わせが縮率差を生み、製品で加工をかけた時に凹凸のある表情に仕上がる。さらに今シーズンは備長炭とテーチ木を使用した製品染めを展開している。備長炭染めは粉末状にした備長炭を使用し、小さな窯で染めることにより独特の風合いを出した。テーチ木染めとは、泥染めの下地を染める際に使用される奄美大島の車輪梅(シャリンバイ)の幹の煮汁で染色したものである。少し赤みのかかった天然の茶色は化学染料では表現できない天然染色ならではの表情である。

1940年代にスポーツウェアとしてアメリカで作られていたセーターがベースのクルーネックプルオーバーニット。

生地は今回も全てブランド別注オリジナル、アメリカ産のスーピマオーガニックコットンを旧式力織機で製作している。

特注の刻印入りボタンとバックパーツには鉄素材を採用。

LOT.222 PAINTER PANTS WITH BUCKLE SIZE:34 職人による一転ずつ丁寧に作る伝統から、手の技が無くとも大量生産が可能なものづくりの体制になってゆく。経済の下支えをしている重労働者が着るワークウェアがその時代背景を物語る。直線的な縫製、平面的なパターンによる簡略化。生地の耐久性やポケットの形状など、全て重労働に耐えゆくための設計。今のデザインと言われる要素が全くと言っていいほど、存在していない。特にこのジャンプスーツは衣服というよりも道具に近い。19201930Lot. 328 Coverall Jacket with Chinstrap 2 IVORYSUMI